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Le Style classique : Haydn, Mozart, Beethoven | 
 agrandir | Auteur: Charles Rosen
Créateur: Charles Rosen
Éditeur: Gallimard
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Évaluation moyenne des clients:  2 commentaires
Classement parmi les ventes: 67545
Média: Poche
Édition: Ed. augm
Pages: 672
Poids (kg): 1.5
Dimension (cm): 7.5 x 4.9 x 1.5
ISBN: 2070756424
Code Décimal Dewey: 780'.9'033
EAN: 9782070756421
ASIN: 2070756424
Date de publication: Novembre 22, 2000
Expédition: Éligible pour une livraison à rabais
Disponibilité: Habituellement expedie sous 24 h
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| Commentaires des clients:
 Un chef-d'oeuvre d'intelligence, un livre essentiel Août 7, 2005
Camille (Strasbourg, France)
5 sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Si la veritable intelligence est de decouvrir des liens entre des choses n'en ayant apparemment pas, et des differences entre des choses n'en presentant apparemmant pas, le livre de Rosen est une rare merveille.
Malmenant bien des cliches - en particulier sur Beethoven - il captive le lecteur par ses analyses et l'eblouit par ses connaissances.
On sort un peu transforme de la lecture de cet ouvrage, et l'on ne voit plus la musique de la meme facon, car l'on a compris quelque chose d'essentiel : sur Haydn, Mozart et Beethoven, bien entendu, mais egalement sur l'apprehension generale de la musique.
 Un modele de clarte et d'intelligence en analyse musicale. Septembre 5, 2004
musico75020
9 sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
Rosen est fils d'une ecole qui privilegie la materiau et les formes dans la musique. Son ambition dans le Style classique est de presenter ce qui relie Haydn, Mozart et Beethoven du point de vue de l'ecriture musicale. Beaucoup d'etudiants en musicologie et musicologues connaissent la formule selon laquelle a partir de Haydn, la forme sonate gagne en efficacite dramatique grace au bon usage a grande echelle des relations de tonalite, notamment les relations de tonique a dominante. Du jargon, il y en a un peu. Cependant, ne boudons pas notre plaisir car Rosen connait ce repertoire et il le connait sur le bout des doigts (c'est le cas de le dire !). De l'analyse musicale avant toute chose ? Certes, mais pas n'importe laquelle, puisque l'observation du moment critique d'un mouvement, celui ou la logique formelle se devoile, celui ou tout bascule vers tout autre chose, vers plus de clarte, cette observation analytique se double d'un interet de meme niveau pour l'effet produit sur l'auditeur. Si le Style classique est devenu un must dans les classes d'histoire de la musique et d'analyse, on pourrait aussi lui faire quelques reproches. La trinite Haydn-Mozart-Beethoven ne forme une ecole que dans l'imaginaire des critiques et melomanes, ceci depuis le XIXe siecle. Il aurait peut-etre ete opportun de s'interroger sur l'origine et la perennite de ce regroupement. En outre, Rosen se defend tant bien que mal au debut de son ouvrage contre les critiques qui ont ete formulees a l'egard de sa demarche stylistique fondee sur l'analyse des oeuvres les plus originales du repertoire. En effet, pourquoi avoir evacue la question des productions mineures, des compositeurs aujourd'hui tombes dans l'oubli mais qui a l'epoque ont contribue a forger le style classique ? Enfin, qu'en est-il des theories esthetiques de l'epoque ? La vision formaliste correspond bien a notre regard scientifique sur la musique, mais en restant accroches a nos habitudes vingtiemistes, nous oublions que le style classique repose aussi sur l'emploi de formules qui avaient chacune un sens expressif dans le cadre d'une theorie des passions. Depuis la premiere parution en anglais de l'ouvrage de Rosen en 1971 (sans le chapitre sur les dernieres annees de Beethoven), beaucoup de choses justes ont ete ecrites sur le style classique et on ne peut l'ignorer. Cependant, l'apport de Rosen reste indiscutable.
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